La trilogía de Noriko de Yasujirō Ozu

Yasujirō Ozu es un autor que conocía principalmente por Cuentos de Tokio, una de las películas más importantes del cine Japonés. Hace unos años que la descubrí, gracias a su remake Una familia de Tokio (también altamente recomendable) y me maravillé ante la capacidad del autor para decir tantas cosas con tan pocas palabras.

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La historia nos narra el periplo de dos ancianos desubicados, perdidos en el Tokio moderno, olvidados e ignorados por sus hijos y con el único ancla de su nuera. Es una película preciosa, el resultado y desenlace de una trilogía en la que el director ahonda de diferentes maneras los mismos temas.

La trilogía de Noriko tiene precisamente eso en común, la temática tan reconocible en las tres, los actores que se repiten aunque interpretanto diferentes papeles y Noriko, el nombre que da vida a un personaje que aunque no llega a ser el mismo en las tres películas sí tiene muchos puntos en común.

Lo primero que habría que advertir quizás a una persona no habituada al cine japonés, es que se lo tome con calma. El cine japonés ya de por sí es más lento pero el clásico de los años 50 puede resultarle a más de uno soporífero si no logra conectar con la historia. En mi caso no tengo ese problema, la cotidianidad que nos relata Ozu en esta trilogía ambientada en la posguerra, ese estudio de caracteres y de heridas abiertas me fascina.

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Probablemente Yasujirō Ozu sea el autor que mejor haya defendido el género costumbrista y estas tres películas son buena prueba de ello.

En todas atisbamos a ver las cicatrices de la Segunda Guerra Mundial en Japón, la ocupación Estadounidense, el conflicto entre la tradición y la modernidad, esa lucha de las mujeres por salirse del rol claustrofóbico que llevaban siglos ocupando en el país nipón, el desapego de los jóvenes, la soledad de los viejos… En fin, esta trilogía resulta un estudio fascinante de una época y un lugar.

Personalmente, no podría elegir una sola de las tres, quizás Cuentos de Tokio fue la que más logró emocionarme, la más completa de todas…. pero Principios de verano me llegó en los personal, y al mismo tiempo Primavera tardía me enterneció como pocas películas.

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Sobre todo las dos primeras (Primavera tardía y Principios de verano) tienen como gran protagonista a esta Noriko. En las dos es una joven que ya ronda los 30 años, por lo que empieza a ser para sus familiares una necesidad que se case, mientras que en la primera es una mujer entregada a su padre viudo que no quiere abandonar, en la segunda nuestra Noriko es una secretaria que disfruta de su independencia y no tiene ningún interés en casarse. Esta libertad femenina que asoma aún muy timidamente es representada también en las amigas de Noriko (en un caso una divorciada y en el otro una soltera orgullosa) y contrapuesta con el resto de los personajes.

El conflicto viene por parte de la sociedad japonesa de la época que a pesar de estar en completa evolución y que trata de romper con ciertas tradiciones, no comprende que una mujer no quiera casarse, pues hasta que no lo haga no estará realmente completa ni podrá ser feliz. ¿No os suena esto a todas esas entrevistas a modelos y actrices que comentan que hasta que no tuvieron un hijo no se sintieron realmente realizadas? Es triste pero cierto, el Japón de los años 50 a veces está escalofriantemente cercano a nosotros.

Cuentos de Tokio en cambio, está más centrado en el drama de estos dos ancianos que van a visitar a sus hijos del pueblo a la gran ciudad y allí se encuentran que son un estorbo para ellos más que otra cosa. Este desapego es tan enorme que traspasa al espectador por completo. Es una película muy melancólica y preciosa, como todas dentro de esta maravillosa trilogía.

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Podríamos analizar muchas cosas de estas películas, desde su maravilloso guión a su excelente fotografía pasando por el poderío de los actores. Quizás Setsuko Hara, la actriz que interpreta a Noriko en las tres películas resulte a veces exagerada o extraña para el público occidental pero siempre hay que ver este tipo de cine con cierta conciencia de la época y el lugar en el que fueron realizadas.

En fin, no me queda más que recomendar estas tres películas, tan bonitas y tristes, reflexivas y críticas, que tanto han conseguido hacerme reflexionar.

Eso sí, si no estáis acostumbrados al cine japonés os recomendaría ver antes el remake (Una familia de Tokio) para que el choque no sea demasiado fuerte.

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Nuestra hermana pequeña

NUESTRA HERMANA PEQUEÑA_0

  • Título original: Umimachi Diary (Kamakura Diary)
  • Dirección y guión: Hirokazu Koreeda
  • Año: 2015
  • Otras películas del director: De tal padre tal hijo, Still walking, Air Doll…
  • Puntuación: ★★★★★
Cuida de las cosas pequeñas y las grandes se cuidarán solas

 

Hirokazu Koreeda es un director que conocí gracias a De tal padre, tal hijo, película muy recomendable que consiguió que no perdiera de vista sus futuros proyectos . Se le considera el sucesor de Yasujiro Ozu, gran maestro del cine japonés, especialmente por el interés por las relaciones humanas que comparten.

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Nuestra hermana pequeña es su última película, estrenada en algunos cines de España la semana pasada. Y digo algunos porque no solo no se llegó a estrenar en mi ciudad, es que no se estrenó en una sola sala de cine de toda Asturias (claro que tampoco es que tengamos muchas salas).

Es una pena tener que acudir a otros métodos menos ortodoxos en vez de ver esta grandísima película en pantalla grande (y versión original, por favor) como se merece.

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En Nuestra hermana pequeña conocemos a tres hermanas que deciden “adoptar” a su medio hermana adolescente (a la que acaban de conocer) tras la muerte de su padre, con el que no tenían ninguna relación.

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La película es una belleza en todos los sentidos, delicada, hermosa y evocadora. Cada plano, cada movimiento, cada nota de la banda sonora consiguen que nos olvidemos de todo y nos perdamos en ese mundo familiar y femenino, de cerezos en flor y decisiones difíciles.

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Nuestra hermana pequeña centra su historia en temas como la familia, la búsqueda de uno mismo, el encontrar tu lugar, en el perdón, en la admiración a la naturaleza… Es una película categorizada como “drama” pero contada con mucho humor y optimismo. Es una historia para emocionarse ante la vida de estas cuatro mujeres fuertes y maravillosas.

Es también una película, que aunque tiene una trama clara, brilla especialmente en esos momentos en los que parece que no ocurre nada… En la noche de los fuegos artificiales, la primera vez que le pintan las uñas a Suzu, cuando comparan las marcas de altura en la pared… son esos breves momentos tan sencillos pero cargados de significado lo que han convertido esta película en algo tan especial para mi.

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Esta es una de esas películas que te hace reflexionar casi sin quererlo. Recomiendo Nuestra hermana pequeña por todo lo alto, es cierto que hay que verla sabiendo que esto no es cine norteamericano, aquí no tenemos el principio-nudo-desenlace, la pelea y el romance platónico. Esta es una historia sobre la vida, la naturaleza, sobre hombres y mujeres reales. Es una historia con muchísima delicadeza pero que nunca llega a ser demasiado sentimental (de lo que pecaba levemente el director con su anterior película), cotidiana, sencilla pero enormemente profunda.

Para mi este es cine con mayúsculas, pero claro, hay que saber apreciarlo, hay que tener en cuenta que el cine japonés es distinto. ¡Y menos mal!